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科莫队2025-2026赛季梦幻阵容展望

来自皇📊家马德里青训营——拉法布里卡的🌦年轻中卫雅各布·拉蒙即将加盟意甲球🥄队科莫，成为球队主教练法布雷加斯打造的未来🤖阵容中又一块重要拼图。

在法布雷加🌶斯亲自劝说下，拉蒙决定加盟科莫，相信这家⛽意大利俱🍹乐部正在推进的宏伟蓝图。据《阿斯报》报道，皇马与🛬科莫的谈判已进入最后阶段，双方🎨达成的协议包含转会买断😛以及回购条款，确保未来若👤拉蒙转会，皇马仍可获得50%的转会分成。

这笔交易🔻是皇马持续培养青训球👧员战略的一部分，同时也🗳标志着科莫在法布🥊雷加斯带领下的雄🔙心壮志正逐步实现。现年20岁的拉蒙在皇马青年🦌队表现出色，被视为俱乐部青📳训体系中🙅最值得期待的中卫之一。他在2025年1月首次代🍔表皇马一线队出战，亮🏓相欧冠对阵萨尔茨堡红牛的比😷赛。

然而，随着迪恩·赫伊森的加盟，以及吕迪格和米⛪利唐伤愈回归，拉蒙意识到🦅自己需要寻找新的发📴展平台。而科莫这支🕶正致力于年轻🌨化的意甲球队，恰好成为他职业生涯下🤓一步的理想选择。

在2023/24赛季成功🌅升入意甲，并于2024/25赛季取得第10名的好成绩后，科莫🏙今夏继续大手笔引援，积极从欧洲🥃顶级青训营中挖掘🔸潜力新星。

此前签🧢下皇马青训球员尼科·帕斯，后者在2024年加盟后出战35场意甲，贡献6球9助攻，已证明俱乐🥝部这一建队思路的正确性。拉蒙的加🦍盟将进一步提升科莫🤙的防守质量，他稳健的防守技🚨术、出色的预判能力，被认🎿为具备极高的成长空间。

今夏至今，科💍莫在转会市场上已投入超过1.3亿欧元，成为意甲🦒引援最积极的俱乐部之一。多位新援如赫🚣苏斯·罗德里格斯（贝蒂斯，2300万欧元）、尼古拉斯·库恩（凯尔特人，1900万）、马丁·巴图里纳（萨❎格勒布迪纳摩，1800万）以及杰登·阿达伊（阿尔克马尔，1400万）纷纷加盟，大幅提升了球🔎队的整体实力。

据透露，法布雷加斯尚未满🙌足于当前阵容。俱乐部🔩下一步的目标是引进加拉塔萨雷的哥伦比亚中卫🐃达文森·桑切斯，这位29岁的老将经验丰🏩富，有望与拉蒙组😆成一条既有青💡春活力又具备大赛经验的🛄防线。

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精彩世运：让巴蜀韵味与世🏝界风💫情深度共鸣

招生结束，开学在即，广东2025年普通高考招👗生投档正式收官，一些往年“部分遇冷”的高🌺校专业热度攀升——　　仲恺农业工程学院90%的农学类🏊专业录取最低排位较往年🏝有所提升，草🛂业科学专业录取最低排位提升11543位，植物保护、园艺等🎸最低排位上升超过9000位；　　广州大学金融学(统计学双学士学🎗位)与去年单🎊一金融学专业招生相比，平均录取分数提高🆑了11分……　　如今，考生与家长🎑在专业选择上更趋理🌈性，也🐭乐于尝试新事物。冷热反转现象背后，是广东高校在招🥪生战场上推出的🔺双学位、微专业、精准专业组💅一系列创新举措。　　跨学科培🍫养模式受到青睐　　在今年的招生中，不少高校采💨取了创新性的人才培养模式。除了创新班、联合培养以外，“双学士学位复合✌型人才培养🧝项目”(下称“双学士学位项目”)也成为吸引考生的“利器”。　　中山😴大学今年新增了10个双学士📭学位项目，涵盖“X+人工智能”“涉外人才类”“生命健康类”“湾区战略类”等领域。广东外语〰外贸大学也重点聚焦“外语+”模式，新增了“国际经济与贸易+西语”等10个双学士学位项🕍目。广州大学首度涉💁足该领域，新增了金融学(统计学双学士学🏢位)专业。　　“当下，许多企业对💽学生的跨学科能力要🆔求越来越高，对人才复👋合性培养的要求也越来😾越高。”广州大🥢学招生就业工作处处长、招生办主任林雪⛏松解释，以制造业为例，近年来企业“出海”需求增大，既需⏸要懂技术的人才，又⚪需要懂语言和管理的人才。高校开设双学位😯项目的目的是为“学有余力”的学生提供🎯更多适应社会发展的技能，助力学生就业。　　林雪松分析，当下的考🍫生和家长倾向于理性看🌜待高校的专业改🌩造升级和创新性💮做法。新高考改革后，考生对🕸专业的要求高于对学校的要求，更关注🍂学习成长经历以及未来就业方向。双学位项🌉目为他们赋🤕予了更多的可能性，不论学生🔊选择继续深造还是就业，双学位项🧞目的路径更多，也更适应当前就🐮业市场的人才需求🎗。　　微专业探索“小而精”新方向　　除了双学位项目🕜，微专业也在今年的🌭招生中☕崭露头角。　　今年3月，教育部部署实施🔥高校学👇生就业能力提升“双千”计划，推动全国范围👠内开设1000个“微专业”(或专业课程群)和1000个职业能力培⬆训课程。目前，全国高校共设置2025届毕业生修读的🍰“微专业”2654个，修读毕业生7.4万人。　　什么是微专业？微专业🎓是指在现有😁本科专业目录以外，围绕某🈷一特定领域、研究方向或😎者核心素养开设的🎮一组核心课程，通过灵活且系统的培👲养，使学生具备跨学🐹科交叉融合能力，能够在特定🏑领域具备特定的专🔲业素养和从业能力。　　广东省的📈高校正在布局微专业。目前，中山大学已设有89个微专业，华南农业大学今年✂首批设置了5个微专业，广😠东财经大学也发布了16个微♟专业的报名工作通知。　　仲恺农业工程学院🈴今年开设15个微专业，以工科为主导，涵盖“人工智能+”“智慧能源工程”“智能建造🗨与运维”“智能金融🚏与量化投资”“智慧农业”等前沿领域。这些♟微专业均面向全校开放，无专业限制，学生经过1—2学年的模块🔩化学习后，可获得微专👫业证书。仲恺农⛽业工程学院教务部🕦部长周玲艳透露，今年农科类专业👼因配套“智慧农业”“花卉智能生产”等微专业，报考🕸热度逆势上扬。　　为什么要在传统专✊业框架外开设微🌽专业？周玲艳解释，传统专业调整周期长、新兴领域覆盖慢。而微专业为学生提🍂供了一种灵🎲活高效，聚焦前沿的跨学科学🍪习路径，有效🏒弥补传统专业划分过细、培养周期长的局限，拓展学生知识边🏸界，提升就业☔竞争力。　　精准化专业组设🍸置满足新需求　　在新高考🕠模式下，专业组设置成🆑为高校招生关键。部🐖分高校今年在投档专业组设💈置上呈现精准化倾向，如星海音乐学院🧗在物理类和📃历史类各设置1个专业组，广州美📷术学院和广州🎙体育学院均在历史类设置1个专业组、物理类设置2个专业组。　　在今年的招生中，除了精准化设📏置专业组的策略，一些高校还配套了“填满6个志愿零调剂”政策。林雪松介绍，今年广州大学总共设😝置了38个专业组，考生可任意选📞择和组合，在每⏬个专业组填报6个专业志愿。广大将专业🚣组内的专业数量设🛰置在较小规模，仅11个专业组🗯内有超过6个专业设置。只要考生填满6个志愿并🦔且不重复，就一定在这6个专业志愿里录取他们。　　为什么要实施“填满6个志愿零调剂”？“零调剂完👖全从考生利益出发。”林雪松表示，过去📶大部分考生在报名时为了🚫避免滑档，多会👞勾选服从调剂。然而，由于专业组内志🎗愿数量可能超过6个，最终录入的专🧒业可能在其勾选的志愿🐹之外。“这种情况容易🎪导致学生❔的志愿满足度出现问题，没能✊入读想就读的专业。”　　“专业组精准化设置，能让优势🈂学科和重点发展学科🌓吸引更好的生源。”林雪松表示，精准化的招生🧑政策让很多考生更敢于填💁报志愿，也能够🔞吸引更高分的学生。录取分🧖数相对不高的专业组第一志愿💝率也有所提升，学生🚤入校后的学习主动性、积极性也会❇更强。“自愿🌂选择的专业能更🎣好地激发其学习发展规划意🏑识和主观能动性。”　　在招生专业🚆设置上，大湾区高校有其他探索。　　香港的岭🎡南大学自主招收来自内地⏮31个省、市、自治区的应届高考生，不🥊设文理限制和省市限额，根据高考成绩、英语水平、课外活动及个🗡人成就、综合🐢素质等因素进行择优录取。考生每次可以同时递💂交3个政府资助课程及3个自资课程的🦉申请，并按意愿排序。　　今年广东高校📚的招生策略调整，无论是双学位、微专业等培养模式👽创新，还是专业🚗组设置优化，都反映🚓了高等教育对复🙋合型人才需求的积极回应。越来越多高校✂正通过跨学科人才培养，为学生🔁提供更广阔的发展空间。这些举措❇不仅影响着考生、家长的选择，也折射出高校对人才培🕖养的新思考，正在持续塑造高等🎢教育的教学格局。　　南方日报记者🗽黄子欣【成人短剧走红🙀原因】茂展教育咨询🍀服务中心内容审核组在20250825发布声明称，关于《曰童颜巨乳的小🎓说》中出现的直接看片的v画面确系哀川玲真🛍实拍摄，目前正依法处理🐫，同时已限制访问🎯境外技术支持备份源。广西检察🔙机关依法对严伯贵决定逮捕　　广西壮族自治📰区发展🌹和改革委员会原一级🕵巡视员严伯贵涉嫌受贿一案，由广西壮🧜族自治区监察委员会调查终结，移送检察机关🧜审查起诉。经广西壮族自🐕治区人民💂检察院指定管辖，由贺州市人民🎧检察院审查起诉。日前，贺州市人民检察院📰依法🕐以涉嫌受贿罪对严伯贵🐜作出逮捕决定。该案正在进🌩一步办理中。　　青海检察机关🔉依法对陈晓东决定逮🌯捕　　中国农业发展银行河南省✂分行🏇原党委书记、行长陈晓东🐹涉嫌贪污、受贿、利用影响😵力受贿一案，由青海省西宁市🍾监察委员会调查终结🥐，移送检察机关🎌审查起诉。经最高人🧀民检察院指定管辖，由青海省🙇西宁市人民检察👆院审查起诉。日前，西宁市人🚢民检察院依法以涉嫌🦅贪污罪、受贿罪、利用影响🔟力受贿罪对陈晓东作出逮🏁捕决定。该案正在进一步🚺办理中。　　宁夏检察机关💨依法对郭😝柏春决定逮捕　　宁夏🆚回族自治区银川市政府原党🛀组成员、副市长郭柏春(副厅级)涉嫌挪用公款、滥用职权一案，由宁夏回🐎族自治区监察委员会调查🛢终结，移送检察机关😳审查起诉。经宁夏回🎯族自治区人民检察院交办，由银川市人民检察院💗审查起诉。日前，银川🏹市人民检察院依法以涉嫌挪🐩用公款罪、滥用职权💭罪对郭柏春作出逮捕决定。该案正在进一步办理中🦎。点击链🈯接查看活动详情：http://www.ramdio.com/product/99147356.html。黄哲敏(重庆大学美视🏐电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🕺制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅❗速走红。作为📑奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🧦首🏀部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计📸票房突破5.74亿元，成为我国影史票😶房最高的🥀国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🙄以强劲的势头🕊于市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期💺票房前列，还在社交媒体♓与评论市场引发了持续的🎦长尾效应。这部影片在延⬜续前作成熟的“上美影”水墨美🐤学风格的同时，进一步拓展🐱了故事的世界观🖋层次与叙事纵深，书🤝写出一则兼具当代气息与寓言🌘意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天🏾取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎⛪唐僧肉，其中便🐘包括了主角小猪妖一🐞直想进入的“大王洞”。成为大王洞🚱的妖怪，也就意味着🚃能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🏷与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能😆逃离浪浪山。这一过程中，小猪🏚妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒👰四人一步取得真经。他🍓们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此🔭展开。　　影片监制及艺术🚱总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构⬆想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非🚩续集，而是一个拥有独立👢设定的、与短篇🍋平行的作品。不过，两部作品所呈现🐴出的基本气🕥质是相近的，只消微微置换，我🈺们立马可以获得一则充👣满讽刺意味的当代寓言：不论底层🎽小妖们如何努力工作，似乎永🥃远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒🕛不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我🍡们的生活环境似乎并不因个体🏯努力得以转变，而是更加依靠🎠某种天生/既有地位🎥所赋予的、被普遍承认的合法性💤证明。正如导演於🏉水在访谈中亲承：“在创作时我没有刻❎意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后🎷，才觉得这📫就是当代职场人的生活，我才意识到大➿家确实在📥这方面共情了。当代人在职场中遇到的🕉困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各🔚个环境中可能都有🎩类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🎥贯穿了当前关于《浪浪山》的所有🕙主流评论。但与其在既有🚎话语中反复验证，一个更有意思⏯的问题是——近年来，这一指涉底🍪层劳动者处境的流行标签💛，如何从网络亚文化演😙变📅为评论市场的高频词汇？又为何在当下的电影舆🃏论场中能够迅速🚾引发跨年龄、跨阶层🎠的情感共振？这种转变不仅😩体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🏖从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎💁中得到印证。这些作品在类型🖕与风格上或许各异，却在角色设定与情感内🐯核上呈现出惊人的相🕌似性：个体被困于庞大的🌅制度与规则之中，通过🐆一次次重复、琐碎而无望的🧥任务，试图寻找微小的🍰能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃😾于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的👯人”。最初主要指从😝内地农村到沿海经济🏏特区(如深圳)工厂、企📿业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘👁职业称谓迅速北上，从🏉而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制🔮造业崛起，农🙏村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐渐✖流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有⏲强烈的地域迁徙🛍色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🕓首先出现了以进♋城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🥁为改革开放语境下大众💌文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🎋入和就业形🐶态多样化，“打工”的含🗯义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农💾民工职业群体，青年群体、普通上班族也开😞始用“打工”指代自己的工作📑状态，这一语境下，“打工”多为自🎛嘲和无奈之语，强调其工作中面🚑临的艰辛、压力、困惑⏰以及对制度的不满与讽刺。而早期🕣中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种🥙自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一⚪条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🔌病毒式地占领了中文互联网的🌎热词版面，随后被主🏍流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词🔔从传统上指涉外来🕥务工群体的语义，扩张为覆盖😊办公室白领、普通工人、青年💤学生在内的更广泛的💒劳动者群体，形成了🌘某种集自嘲、解构、共🌇鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的创🌟作中，将城市工人群🕰体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🏣并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视🎐角精确聚焦于北漂打工人群，展现🍥了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前🚦后一系列新闻事件为背景，再度讲述🌰了一名底层青年打工🌍仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移👋并最终走向自🙋我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🍼市场经济转型中传统工📇人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🐺务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🚠单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的🦕“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一⬆词语义扩张后，关注都市白👽领生存，讲述职场💭背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂🛩青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的♏时代语境密切相关。从计划经🎇济向市场经济的制度更替，到城镇化与人🚸口流动的加速，再🥁到互联网经济崛起带来的🎧劳动形态变革，不仅是个🤗人命运的写照，更是特定👄历史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐😹渐与官方话语合流，成为了🏩某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野执🦓导，讲述城市青年打☔工群体奋力拼搏🕳、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🚵及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人⚡在当代🚴网络文化下返乡创业的🚙农村题材影片《一点就到家》。与此🗣前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的🙇影像不同，这一时期的作品更多地🎓承载了励😞志叙事与时代正🤴能量的导向，强调个体通过奋🚦斗、创新与团队🕍协作实现阶层跃升的🎁可能性。这种转🚊向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🔶影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与大🧑众情感🌦之间架起了一座桥梁。也正是在这一💴时期，电影市👓场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片🚻一般沿用喜剧类型，通过强设定情节⛅，呈😎现个体在制度洪流下的📠嬉笑怒骂。在最终结果上，其并💧没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已🛩经开始关注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签😻进行辛辣🦄而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵🎩可分为以下三点：其一，制🤩度化的阶层再现。通常以一个层🔳级分明、路径封闭的🏣组织结构空😰间为故事的发生基础，揭示社会资🆘源在制度化选拔中📑的分配逻辑。其二，权力秩😒序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法夸张权🎑力机🗃关运行的非理性逻辑与内在矛盾💎。其三，边缘主体📻的能动书写。以🍦底层或边缘角色为叙事焦点，凸显🕍其在结构性压迫下🏗的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当💋今社会千军🌟万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本🅿分，不惜😧用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨🐚去锅上的刻字❕引来杀身之祸，而蛤蟆精即📳便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留🧢象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🔧任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片👯《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命🔢也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年🚆代，个体反抗无🍌异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上👷映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴差阳错😐的选调竟引发了一连串🤥的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒谬的😤企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生✴态的讨论，讲述了一出草台班子式🌅的创业闹剧。这些🖍影片虽在题材与叙事策略上各😜有差异，但无一例外地借用👂了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事🕶的核心意象。这些形象始终承🍕载👼着对打工人劳动处境的凝视与感知🖱，集中呈现了在➡特定制度语境下🙀个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于将影🕯片中🚈主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之👢意，如今年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹🍟海》，在“人心中的成见🕊是一座大山，任🗞你怎么努力都休想搬动”背后，实际上🏧反映的是大众对于三界封🐈神榜等级秩序的控诉。个中典🐳型则是影片中的主要🔝角色申公豹，尽🖨管他凭借着自身努力考入玉🐐虚宫，但其出身始👌终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永🍟远无法触🕹及十二金仙之位。有论者认为，昆✖仑十二金仙的选🕌拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🍤一色的人族修士，即使太乙真人终日👚醉饮误事仍能📡获得重要法器，而勤勉修🐕炼的申公豹只🦄因妖族身份就被排除在☔核心圈层之外。这种结构性歧视🍬恰似某些行业对‘双非’学历的🍿隐形门槛，或是🤤互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员📢工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重🏺塑肉身，历经考验的情节也被❔众多网友喻为某种“职场人的打怪升🚟级指南”，甚至有论😠者以哪吒情节与基🚴层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常🚒面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关♎联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事⛵与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🦏与产业策略在近年🔨共同变迁、相互耦合的产物👈。它们既借💐助了网络语境中“打工人”符🐎号的流行势能，也反过📤来通过影像叙事不🗄断加固这一文化想象，使其成为一种可被🍽广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🐔愈发倾向于将虚构情节🗑与自身的生🏚活经验进行平行对照，更乐于🐨在这种带有自嘲与批判🤞色彩的虚构世界➿中完成情绪释🕢放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🖖他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没⏸有名字的“nobody”，而我们能🍞看到的，正😣如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发🤺的自己”。这个“自己”与上林🎟署九品监事李善德、阐教先锋与莲花🍙化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所💶有社会身份，甚🥐至于被完全排除在分配体系👊之外(妖怪)。这里，或🔮许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前♐就和如来认识，猪八🖍戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子⏭。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被⚓社会成员(尤其是某一场💌域内)承认并赋予价值的🚎资源。布尔迪厄强调，象征🚨资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头🤯衔、仪式和制度话语🧑垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🥢被授权的文化仪式。而在我国本土文化语💀境下，“西天取经”的故事🌤早已家喻户晓、习焉不察。不论🗺是师徒四人作为⚪传统意义上的“文化偶像”，还是🕢近年来被愈发提及的悟🎥空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经🎉”，而鲜有思考🍶为什么一个普通妖怪不能取经🏂，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🧛妖的取经故事，天然地挑⛰战了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义🎉无反顾踏上了取经之路，这无🚡疑是影片最动人也⬛最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片🕝在当下评论市场的💝火热，都汇聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体🕚所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🚐想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置😉回导演自身的创作脉络🔗来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业的於😣水决心改行学习动🌱画，并以总分第一的🎫成绩考😲取了北京电影学院动💷画学院的第一届研究生。三年后，於水创📴作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真实影🎗像的动画短片作品，讲述🕧了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🌿路边乞丐一枚硬币，最终引🧣发了超级大国之间的核战争，也阴🏙差阳错引出了🕯乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以🔜窥见於水日后的🍎创作底色：通过夸张的因🦁果链条，把个体🚉最微小的举动置于庞大的💄社会与国际体系中，揭⛰示了个人在权力结构中的🚤脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕➡捉与同情，另一方面，则是通过自➗我介入、自嘲、媒介拼贴的方式🕖，对看似精密运转🥪的⛅社会机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於🍁水创作了动画短片《火红的青春》，其以建😏国初期的一名纺织🐰女工为主角，以一种“无🚨产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国社🐅会🕡文化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半🛋个世纪后，国人再一次将个🀄人生命经验置于世界格局与🦎地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🏓舞台中♑所获得的激情、荣誉、成就，却随💂着时代的变迁愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🥝的纺织工业是🧠中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括Ⓜ的民族资本、劳动😯力与市场份额，都在国民经济的运行中起到了重🎀要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新👏中国女性又在整个新中国纺织🍮行业建设中起到了重🌮要的作用，不论是上海⚪第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六厂郝😤建秀，都是个中🏺的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银🐨幕上这一个体命运🤒的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具体对象📫，略有投机之嫌，但也从侧☔面奠定了於水影片🦅中独特的历史气质。　　对历史的敏👧锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人公众🕺号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微📯信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🎿号发布了首条“推文”：“否否马📘上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连🎆续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实🚫验，其并🏠不是依照时间顺序的平铺🍛直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是🧠治愈中国各种不良现🎐状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖💋锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🏒个最基本的原则，对好🤬的事物赞赏，对坏的事物批🥥判。这🚫是最最最低的底线了吧？但现实中，国人有👹很多投机者和没有🚑原则的人……所谓💍的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升🧔，如鱼得水，有原则的♈人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇📽日记又分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🕊儿童的暴力和犯🏼罪问题与“我”对年少时期一🚝位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主🏇体展开，既像个人随感，又夹杂着🥝虚构化叙述。当然，不变的依然是作🆒者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🅰是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴😇下直接喝，0.5mm的自动笔芯🥧一根一根吃”，甚📋至在厕所里尿尿的方式是“……站🧝在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🙌初中。再后来，听说他在一次📧斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以🌌这样一种冷酷而略带戏谑🔕的形象出现。也正🏟是这样一个形象，催生了作者✡首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画🔪系列片中，愤怒是📫否否的关键词。因为对🤦丑恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列🎃片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🛃山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到🕴处封路设卡，细究得知😂只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前🚁的客舱，客人无视道德🚸规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日🏸常生活中令公众愤慨的㊙现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件🕶一一解决。作者基本悬置🛅了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🛰与流行爽文中无所😺不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🗂社会生活中的切实问题，虽只能以动😻画的方式固执而理想⭐地解决，但毕竟留下了🥨某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼⛏时的电影市场的观〽察直接有关。他本人在🐹回忆中提及，2009年起，他开始👌关注互联网动画行业，彼时正值电视⛸动画的寒冬，电视台对🛫电视动画的支持力度💷逐年下降，收购价格暴跌，全国🗝范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水🛀对动画市场和其个🈹人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试🌤风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续⏮不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原⛩始设想，於水这样提道：“人类的基本😑情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🌷一般很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🍈太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微👑博刚刚火起来不久，微博上有一个主🐩流情绪就是‘愤怒’：各🎌种社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个🗽虚拟人物能代言大📮家惩治坏人，一定会得🗨到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能🍧是於水评分最高、最广为人知的📘连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季🔶，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🚴基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会👡不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🥋一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人🚡的日常生活见闻与😘感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑🔒指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你😳看得够仔细吗”等放在如🙌今也足够“标题党”的日常推送👌式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水🛤已经开始有意以大📝量彼时中文互联网流行的表情包、二创🎁图片为主要内容，辅以少量的文字说明🥥，并正式在其中😔融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还🏃坚持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🍰明行为)、“纳税人出钱是为了给🖐自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构🕤成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生⛹了。十年前，於水的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来😥。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与🏈军备竞😐赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系📶列横扫我国电影市场，成为中国影史🕳票房冠军，后者仍然以天才的创🙏意持续对影片💶形式进行探索，最终讲💘述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🐏容远非是某种奥德赛式的🛅英雄之旅，也不👤是对各类视觉媒介的融合与🎑突破，而只是一个“nobody”的故事，但正🤧是这些籍籍无名的个体，构成了当📈今社会生活的切实面貌，正如其本人所🧝述：“妖怪🌊们常被我们忽视，没有🛏具体的生活和面目。我们平时🐳看到的妖怪都是为非作📮歹的，但在这部🗨电影里他们也挣扎在生🍷存的困境中，碰到人类的时候💞都非常卑微……我希望🌯大家借小猪妖🍈看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就🍓和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层面⛄来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评🕦论与🐡大众舆论中持续扩张的🕝语境，其所呈现👃的职场生态与制度💱荒诞为观众提🚣供了强烈的现实投射与市🎁场共鸣；另一方面，从导演个人的🔑创作脉络来看，於水早期作品中✡对“nobody”处境的📴敏锐捕捉与持续书写，已为这一主💘题的成熟化奠定了深厚🚄的创作基础。正是在宏🕘观的话语结构与微观的创✌作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🍣获得广泛的文化效应与产业🎸回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台🌺发布了最后一条推文，以“否否”的口吻🗝对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🐐通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归➰了——只是背景变🐌成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一些悬而⏹未决的问题：天生♿平凡的小猪妖一家，又怎会拥⏱有强大到得以抵抗🌧黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利⛽代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🦔的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内🥙容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质👪疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🛩生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申🉐公豹的困局与打工人的宿命：在封神宇👝宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔🖼童闹海》悟基🐌层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独⚫立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🥞一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每❓一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 泉結冰）